Марио Ланца

Альфред Арнольд Кокоцца, принявший впоследствии имя Марио Ланца в качестве артистического псевдонима, родился 31 января 1921 г. в Филадельфии (США) в семье итальянских эмигрантов. Отец его в 16 лет эмигрировал в Америку из итальянского города Филиниано, служил в Вооруженных Силах США . Мать будущего певца, Марию Ланца (из мужского варианта ее имени и девичьей фамилии он впоследствии и создал свой сценический псевдоним), родители привезли в Америку из другого итальянского городка, Токко Да Касауриа (в Абруцци), когда ей было всего 6 месяцев.


Первыми музыкальными впечатлениями Фредди стали прелестный голос матери, ее колыбельные и неаполитанские песни. В доме, где рос Марио, была обширная коллекция записей Карузо, и мальчик каждый день слушал их. Эти записи стали для него первым опытом приобщения к музыке и пению, он учился петь, подпевая им. Но первым настоящим учителем юного дарования был баритон Антонио Скардуццо, который вовремя предостерег Марио от перенапряжения голоса, преподал ему основы вокальной техники и попытался привлечь к изучению сольфеджио - но эту область музыкальной грамоты Марио так и не постиг. Он работал со Скардуццо 8 месяцев. Его следующим учителем стала Ирен Уилльямс, в прошлом известная оперная певица, которая не только давала ему уроки пения, но и организовывала его выступления на различных общественных мероприятиях.


Со временем остро встала проблема платы за обучение. Мать Марио работала на нескольких работах, чтобы оплатить его учебу, но для оплаты полноценных занятий ее заработков никогда не хватало. Помощь пришла в лице Уилльяма К.Хаффа, концерт-менеджера Филадельфийской Музыкальной Академии. Он организовал для Марио прослушивание у Сергея Кусевицкого, на которого голос Марио произвел такое сильное впечатление, что он пригласил юношу учиться у него в Танглвуде - школе для подающих надежды певцов и музыкантов. Марио переехал туда и усердно взялся за учебу.


7 августа 1942 года на афишах появилось новое имя - Марио Ланца. В качестве выпускного экзамена он спел партию Фентона в школьной постановке оперы Николаи «Виндзорские проказницы».


В декабре 1942 года Марио был призван в армию. Во время службы в армии Марио прошел прослушивание у Питера Линда Хейза и был включен им в состав концертной труппы, выступавшей на военных базах по всей стране. Затем Ланца получил роль в патриотическом шоу «Крылатая победа», поставленном Моссом Хартом. Марио выступал в этом шоу до мая 1944 г. и демобилизовался из Вооруженных Сил 29 января 1945 г.


Вместе с армейским приятелем Бертом Хиксом он отправился в Нью-Йорк, чтобы познакомиться с его сестрой Бетти, о которой Берт часто рассказывал другу. Когда Марио и Бетти представили друг другу, они влюбились с первого взгляда, и после короткого периода ухаживания сочетались гражданским браком 13 апреля 1945 г. Свою первою дочку Бетти и Марио назвали Коллин. Затем появилась Элиса, потом сыновья Даймон и Марк.


Счастливая судьба свела Марио с баритоном Робертом Уидом. Тот организовал для Марио выступление в радиошоу компании Эй-Би-Си «Celanese Hour» вместо заболевшего тенора Джена Пирса, обычно выступавшего в этом шоу. Для Марио это была не только интересная работа, но и возможность оказаться в компании уже знаменитых певцов и артистов.


Теперь преподавателем вокала у Марио была Полли Робинсон, и через нее он познакомился с Сэмом Уэйлером, который стал его первым менеджером. Уэйлер счел, что Марио нуждается в более авторитетном преподавателе, и организовал для него прослушивание у Энрико Розати, который ранее обучал вокалу знаменитого тенора Беньямино Джильи. Розати пришел в восторг от голоса Ланца и сразу же согласился взять его в ученики. Вместе певицей Агнес Дэвис(сопрано) Марио совершил турне по Канаде. 14 апреля 1947 г. Марио дал концерт в Государственном колледже для учителей в г. Шиппенсберг (штат Пенсильвания). Ему аккомпанировал Константине Каллиникос, который на всю жизнь остался его концертмейстером.


Следующей вехой на творческом пути Марио стало его вхождение в состав «Трио Бельканто», наряду с сопрано Франсис Йинд и басом-баритоном Джорджем Лондоном. 28 августа 1947 г. коллектив был приглашен дать концерт в зале «Голливудская чаша» в сопровождении симфонического оркестра под управлением Юджина Орманди. В зале ожидалось присутствие Луиса Б.Майера, основателя и тогдашнего руководителя киностудии MGM. Джордж Лондон любезно уступил сцену Марио и Франсис Йинд. Как показывает сохранившаяся запись, концерт был великолепен. Голоса Марио и Франсис были в прекрасной форме. Этот концерт изменил всю жизнь Марио и определил его выбор в пользу карьеры киноактера и концертирующего исполнителя. Увы, в тот вечер оперная сцена потеряла тенора, голос которого мог бы стать сенсацией века. Но может быть, благодаря фильмам, зрители имеют счастье и сегодня видеть и слышать замечательного певца! И уже через 72 часа после триумфа Марио Ланца студия кинокорпорации МGM пригласила его на съемки, заключив с ним контракт на 7 лет.


Первый фильм «Полночный поцелуй» прокатил Марио Ланца по штатам на колеснице триумфа. В 1950 г. вышел следующий фильм с участием Марио - «Любимец Нового Орлеана». В нем прозвучала песня, ставшая самым популярным музыкальным номером Марио - «Будь моей любовью». В картину также входили 5 оперных номеров в исполнении Марио, в том числе любовный дуэт из «Мадам Баттерфляй» (с Кэтрин Грейсон) ближе к концу ленты. Этот фильм подарил Марио статус суперзвезды. Огромным успехом сопровождался как сам фильм, так и его звуковая дорожка, особенно «Будь моей любовью» и «Колыбельная Байу».


Затем была снята лента, единогласно считающаяся лучшей киноработой Марио: «Великий Карузо». Марио поистине вложил всего себя в этот фильм: он изучал жизнь Карузо, его походку, его привычки, его манеру исполнения, прочел о нем все, что только мог... На момент выхода фильма Марио стал Американским Карузо. Звуковая дорожка фильма побила рекорд продаж - более миллиона копий, и стала первой оперной записью, получившей звание «Золотой диск».


После фильма о Карузо, имевшего ошеломляющий успех, следующим проектом должна была стать лента «Принц-студент». Марио был в восторге, предвкушая съемки в костюмном фильме, но его ожидания не оправдались. С самого начала работы над картиной возникли проблемы, и она была временно отправлена «на полку». Тем временем киностудия настояла, чтобы Марио снялся в ленте «Потому что ты моя» вместе с Дореттой Морроу, ставшей звездой после своего бродвейского дебюта в мюзикле «Король и я». Марио идея фильма крайне не понравилась, и он не стал этого скрывать, публично обозвав картину «хламом». Сценарий и в самом деле был слабоват, но фильм включал несколько песен, ставших хитами Марио, а именно: заглавная песня «Потому что ты моя», а также популярная «Гранада», милая и нежная «Песнь ангелов» и проникновенная «Молитва Господня» (музыка Малотта на слова молитвы «Отче наш»). Последняя могла сравняться по силе веры и воздействия на слушателя только с «Аве Мария» из фильма «Серенада» и, быть может, с концертной версией песнопения «Агнец Божий».


В августе 1952 г. наконец было возобновлено производство фильма «Принц-студент»: началась запись звуковой дорожки. Процесс создания саундтрека прошел гладко, все музыкальные номера были записаны с первой же попытки. В фильме должны были прозвучать три новые песни, одна из которых - «Пойду с Богом» - стала еще одним «фирменным номером» Ланца. Но на съемочной площадке ему работалось далеко не так хорошо. Первой сценой, которую должны были снимать, было исполнение песни «Любимая» на террасе. Режиссер Кертис Бернхардт не одобрил исполнительскую манеру Марио и поправил его, сказав, что Ланца поет слишком эмоционально, вместо того чтобы звучать напыщенно и сдержанно, как подобает прусскому принцу. Разумеется, Марио не могло понравиться это замечание, и он живо возразил Бернхардту, что режиссеру следует заниматься только его актерской игрой, а с тем, как нужно петь, Марио как-нибудь сам справится. Режиссер не мог потерпеть, что с ним пререкаются, а Марио - что Бернхардт пытается указывать ему в той области, где он не компетентен...


В конечном итоге Марио ушел со съемочной площадки, заявив, что не вернется до тех пор, пока режиссером будет оставаться Бернхардт. Киностудия подала на Ланца в суд, заставив его уплатить в качестве возмещения ущерба 700 тысяч долларов и 4,5 млн долларов за прекращение производства картины. Им также удалось добиться наложения запрета на певческую карьеру Марио: он не мог выступать на концертных площадках, вести передачи по радио, записывать песни - иными словами, никак не мог работать - до тех пор, пока не истечет время, на которое заключен его контракт с МГМ. А до окончания контракта оставалось 15 месяцев. В мае 1953 г. было достигнуто соглашение: киностудия снимает эмбарго с творчества Марио, если он позволит использовать свой голос для озвучивания фильма, а роль принца сыграет другой актер. Так и было сделано. Съемки возобновились с участием Эдмунда Пурдома, который великолепно справился с непростой задачей «играть под фонограмму». Фильм удался, в чем заслуга всех, участвовавших в его производстве, и не в последнюю очередь - фантастической звуковой дорожки, записанной Марио. Некая печальная ирония есть в том, что, когда фильм наконец стал сниматься, режиссером был уже не Кертис Бернхардт, а Ричард Торп, который великолепно работал с Марио над фильмом «Великий Карузо».


Следующим большим проектом с участием Марио был фильм студии «Уорнер Бразерс» «Серенада» по мотивам одноименного романа Джеймса М.Кейнса. Гонорар Марио по контракту составлял 150 тысяч долларов плюс 35 процентов от прибыли, которую фильм принесет в прокате. В контракте оговаривалось, что именно Ланца принадлежит последнее слово при составлении звукоряда картины, что позволило ему включить в звуковую дорожку малоизвестную, но красивую арию «Любовь тебе не позволит», а также песнь «Аве Мария» (один из лучших его номеров), «Плач Федерико» из оперы Чиля «Арлезианка» (его исполнение этой арии и по сей день остается непревзойденным) и дуэт «О, дорогой Отелло» из оперы «Отелло» (с Лючией Альбанезе).


В конце 1956 года Марио предложили сняться в Италии. Фильм «Семь холмов Рима» («До свидания, Рим» в итальянском прокате) готовила компания «Титанус - ЛеКлауд Продакшнз», и сценарий снова был очень легкомысленным, но Ланца согласился. 17 мая 1957 г. Марио с семьей - Бетти и четырьмя детьми - покинул Америку и 28 мая 1957 г. прибыл в Неаполь. Горожане и представители властей Неаполя устроили ему шумную встречу, а он-то рассчитывал ступить на землю предков тихо и незаметно. Запись звуковой дорожки к фильму прошла без сучка, без задоринки, аранжировщиком был назначен Джордж Столл, Виктор Янг написал песню «До свидания, Рим», и съемки тоже были хорошо начаты и вовремя закончены. Жизнь казалась прекрасной вдали от Голливуда, где слишком часто возникали стычки среди большого количества звезд и киномагнатов, собранных на ограниченном пространстве. После выхода на экраны фильм не имел большого успеха, он мало выделялся среди других легкомысленных картин, но он показал, что голос Марио по-прежнему прекрасен.


К концу 1957 г. было согласовано рабочее расписание на весь грядущий 1958 год. Но перед этим состоялась поездка в Лондон для выступления перед королевой Великобритании вечером 18 ноября 1957 г. Дав затем концерт для «простых англичан», на следующей неделе Марио вернулся в Рим. 1958 год начался с турне: в январе по Британским островам, затем по Франции, Германии, Голландии и Бельгии. Вначале все шло относительно благополучно, но затем стало ясно, что здоровье Марио подорвано (флебит, подагра, гипертония), и последовали отмены концертов. Из 40-ка запланированных концертов он смог дать только 23.


13 апреля 1958 года Марио спел в зале «Остерхалле» в немецком городе Киль, и этот концерт стал его последним публичным выступлением. В конце апреля он вернулся в Рим, и со всего мира посыпались творческие предложения. Предполагалось, в частности, что в январе 1960 г. он отправится в турне по Австралии.


Последняя лента Марио Ланца «Серенада большой любви». В мае 1958 г. Марио подписал контракт на съемки фильма «В первый раз» («Серенада большой любви» в советском прокате). Запись оперных номеров на звуковую дорожку должна была проходить в августе в здании Римской Оперы. Это предполагало серьезное испытание для голоса, к тому же музыканты Римского симфонического оркестра скептически относились к таланту Ланца, многие из них думали, что его голос звучит таким сильным лишь благодаря техническим средствам, а на самом деле его нет. Если бы Ланца допустил ошибки или повел себя по-звездному капризно, ему не простили бы этого. Но он провел сеансы звукозаписи как следует, и все присутствовавшие были единодушны в своих хвалебных отзывах. Директор Оперы готов был прямо на месте заключить с Марио контракт, но тот посчитал себя еще не готовым для вхождения в оперный мир, хотя позднее согласился спеть Каварадосси в постановке оперы «Тоска», намеченной на сезон 1960 г.


1959 год был загружен созданием новых звукозаписей и съемками в успешном фильме, Ланца записал альбом «Бродячий король» и начал работу над «Песнью пустыни». Но болезни его обострились, и 17 августа он перенес первый сердечный приступ. 27 августа Марио был госпитализирован в клинику «Валле Джулиа» с признаками второго сердечного приступа и воспаления легких.


10 сентября он вернулся на студию «Чинечитта» для проведения сеанса звукозаписи, последним исполненным номером была «Молитва Господня» Малотта, и этой песне суждено было стать его последней записью. Следующие несколько недель были заняты подготовкой к началу съемок фильма, который должен был бы называться «Смейся, паяц». Но 30 сентября Марио обратился в клинику «Валле Джулиа» для обследования, врачи обнаружили признаки артериосклероза и угрожающе повышенное давление. Намеченный было благотворительный концерт в Неаполе был отменен.


6 октября Марио сообщил врачам, что чувствует себя лучше и на следующий день намерен выписаться. Но утром 7 октября 1959 года с ним случился обширный инфаркт. Ему было всего 38 лет.


Его называли «солнечным парнем из Филадельфии». Он был щедрым, ласковым, бесшабашно веселым и трагически грустным. Всю свою жизнь он помогал неимущим и давал просящим. Был в ней бесконечно открыт и жертвен. К великому сожалению, люди не всегда отвечали ему тем же.


СВЕТЛА